Protejarea integritatii lui David de Michelangelo si exploatarea comerciala a nuditatii
Statuia David a lui Michelangelo a fost o figura importanta in cultura italiana de la finalizarea sa in 1504. Dar in epoca actuala, curatorii se tem ca semnificatia religioasa si politica a statuii de marmura este diminuata de miile de magneti de frigider si alte suveniruri vandute in Florenta, concentrandu-se pe organele genitale ale lui David, potrivit AP.
Directorul Galleria dell’Accademia, Cecilie Hollberg, s-a pozitionat drept aparatoarea lui David de la sosirea ei la muzeu in 2015, vizandu-i pe cei care profita de imaginea lui, adesea in moduri pe care le considera „injositoare”.
In acest fel, ea insasi este un David impotriva Goliatului capitalismului neingradit, cu armata sa de vanzatori stradali si de magazine de suveniruri care vand sorturi cu statuia, tricouri ale acesteia facand gesturi obscene si figurine omniprezente, adesea din tuburi cu neon.
La cererea lui Hollberg, procuratura din Florenta a lansat o serie de dosare judiciare care invoca codul de referinta al patrimoniului cultural al Italiei, care protejeaza comorile artistice de utilizarea comerciala denigratoare si neautorizata. Academia a castigat sute de mii de euro in daune din 2017, a spus Hollberg.
„A existat o mare bucurie in intreaga lume in urma acestei victorii pe care am reusit sa o obtinem si intrebari de peste tot despre cum am reusit”, a spus ea pentru Associated Press.
Au urmat actiuni legale pentru a proteja capodoperele din alte muzee, nu fara dezbateri, inclusiv „Omul Vitruvian” al lui Leonardo, David al lui Donatello si „Nasterea lui Venus” de Botticelli.
Deciziile contesta o practica larg raspandita conform careia drepturile de proprietate intelectuala sunt protejate pentru o perioada specificata inainte de a intra in domeniul public – durata de viata a artistului plus 70 de ani, conform Conventiei de la Berna semnata de peste 180 de tari, inclusiv Italia.
Deciziile ridica intrebarea daca institutiile ar trebui sa fie arbitrii gustului si in ce masura libertatea de exprimare este limitata.
„Decizia ridica nu doar probleme juridice, ci si probleme filozofice. Ce inseamna patrimoniu cultural? Cat de mult monopol vreti sa oferiti institutiilor asupra ideilor si imaginilor care sunt in domeniul public?” a spus Thomas C. Danziger, un avocat american specializat pe pieta de arta.
El a indicat celebra serie a lui Andy Warhol, inspirata din „Cina cea de taina” a lui Leonardo. „Veti impiedica artisti ca Warhol sa creeze ceea ce reprezinta o opera derivata?”, a intrebat Danziger. „Multi oameni ar vedea acest lucru ca pe o acaparare a instantelor italiene pentru a controla si a monetiza operele de arta din domeniul public care nu trebuiau sa fie taxate.”
Codul cultural al Italiei acorda, in esenta, pentru totdeauna dreptul de autor muzeului sau institutiei care il detine. Vaticanul are protectii legislative similare ale capodoperelor sale si cauta, prin sistemul sau judiciar, cai de atac pentru orice reproducere neautorizata, inclusiv pentru uz comercial si pentru deteriorarea demnitatii operei, a spus un purtator de cuvant.
Grecia are o lege similara, adoptata in 2020, care impune un permis de utilizare a imaginilor siturilor istorice sau artefactelor in scopuri comerciale si interzice utilizarea imaginilor care „altereaza” sau „ofenseaza” monumentele in orice fel.
Muzeul Luvru din Franta, care gazduieste cateva capodopere des replicate, cum ar fi „Mona Lisa” si Venus din Milo, observa ca colectia sa dateaza in mare parte dinainte de 1848, ceea ce inseamna ca intra in domeniul public in conformitate cu legislatia franceza.
Cazurile au dezbatut daca legea italiana incalca o directiva a Uniunii Europene din 2019 care afirma ca orice opera de arta care nu mai este protejata de drepturi de autor intra in domeniul public, ceea ce inseamna ca „toata lumea ar trebui sa fie libera sa faca, sa foloseasca si sa partajeze copii ale acelei opere”.
Comisia UE nu a abordat problema, dar un purtator de cuvant a declarat pentru AP ca in prezent verifica „conformitatea legilor nationale care implementeaza directiva privind drepturile de autor” si va analiza daca acest cod de patrimoniu cultural al Italiei interfereaza cu aplicarea acestuia.
Hollberg a castigat primul ei proces impotriva bisnitarilor de bilete care foloseau imaginea lui David pentru a vinde pachete de intrare in fata muzeului. Ea a vizat, de asemenea, GQ Italia pentru ca a publicat o fotografie cu capul unui model pe trupul lui David, si geanta „Le Pliage” a brandului de lux Longchamp care prezinta detaliile mai intime ale lui David.
Longchamp a remarcat ca reprezentarea nu a fost „lipsita de ironie” si a spus ca geanta este „o oportunitate de a exprima cu usurinta si in mod amuzant forta creatoare care a animat intotdeauna acest oras minunat”.
Indiferent cate procese a inaintat Hollberg, proliferarea portretelor lui David continua.
„Imi pare rau ca exista atat de multa ignoranta si atat de putin respect in folosirea unei opere care de secole a fost laudata pentru frumusetea ei, pentru puritatea ei, pentru semnificatiile, simbolurile sale, pentru a face produse din plastic de prost gust”, a spus Hollberg.
Pe baza victoriei lui Hollberg si cu ajutorul tehnologiei imbunatatite a motorului de cautare, entitatea privata care este custodele catedralei emblematice din Florenta a inceput sa urmareasca intreprinderile comerciale care folosesc faimosul dom in scopuri neautorizate si uneori denigratoare – inclusiv lenjerie de corp pentru barbati si femei.
Pana acum, scrisorile de incetare si renuntare au fost suficiente pentru a castiga conformitatea fara a apela la instante, adaugand o jumatate de milion de euro pe an la veniturile de peste 30 de milioane de euro, a declarat Luca Bagnoli, presedintele Opera di Santa Maria del Fiore.
„Suntem in general in favoarea libertatii de exprimare artistica”, a spus Bagnoli. „Cand vine vorba de copii reinterpretate, devine putin mai dificil de inteles unde se termina libertatea artistica si unde incep drepturile noastre asupra imaginii”, a adaugat el.
Codul patrimoniului cultural al Italiei, in forma sa actuala, a fost publicat din 2004 si, desi dosarele depuse de Hollberg nu au fost primele, acestea au reprezentat o acceleratie.
Un tribunal din Venetia a ordonat producatorului german de puzzle-uri Ravensburger sa nu mai foloseasca imaginea „Omului Vitruvian”, in primul caz care implica o companie din afara Italiei. Hotararea a respins implicit argumentul lui Ravensburger conform caruia legea era incompatibila cu directiva UE privind drepturile de autor.
Expertii spun ca pozitia agresiva s-ar putea intoarce impotriva institutiilor, descurajand acordarea de licente pentru operele de arta ale Italiei, o sursa de venituri, limitand in acelasi timp reproducerea capodoperelor care servesc drept ambasadori culturali.
„Exista un risc pentru Italia, deoarece poti selecta o opera de arta care nu este reglementata de aceasta legislatie. In multe cazuri, nu conteaza prea mult daca este folosita pictura lui Leonardo care se afla in Regatul Unit sau pictura lui Leonardo care este in Italia. Se cauta solutia cea mai usoara”, a declarat Vittorio Cerulli Irelli, avocat de proprietate intelectuala la Trevisan & Cuonzo din Roma.
